भारतीय फिल्म निर्देशक सत्यजीत रे, (जन्म 2 मई, 1921, कलकत्ता [अब कोलकाता], भारत—मृत्यु अप्रैल 23, 1992, कलकत्ता), बंगाली मोशन-पिक्चर निर्देशक, लेखक और चित्रकार जिन्होंने पाथेर पांचाली (1955) के साथ भारतीय सिनेमा को विश्व स्तर पर पहचान दिलाई। ; द सॉन्ग ऑफ द रोड) और इसके दो सीक्वल, जिन्हें अपु त्रयी के नाम से जाना जाता है। एक निर्देशक के रूप में, रे को उनके मानवतावाद, उनकी बहुमुखी प्रतिभा और उनकी फिल्मों और उनके संगीत पर उनके विस्तृत नियंत्रण के लिए जाना जाता था। वह 20वीं सदी के महानतम फिल्म निर्माताओं में से एक थे।
सत्यजीत रे, का संछिप्त परिचय
प्रारंभिक जीवन
वह अपने माता-पिता की एकमात्र संतान थे और उनके पिता की मृत्यु 1923 में हुई थी। उनके दादा एक लेखक और चित्रकार थे, और उनके पिता, सुकुमार रे, बंगाली बकवास कविता के लेखक और चित्रकार थे। रे कलकत्ता (अब कोलकाता) में पले-बढ़े और उनकी देखभाल उनकी माँ ने की।
उन्होंने एक सरकारी स्कूल में प्रवेश लिया, जहाँ उन्हें मुख्य रूप से बंगाली में पढ़ाया जाता था, और फिर प्रेसीडेंसी कॉलेज, कलकत्ता के प्रमुख कॉलेज में अध्ययन किया, जहाँ उन्हें अंग्रेजी में पढ़ाया जाता था। 1940 में जब उन्होंने स्नातक की उपाधि प्राप्त की, तब तक वे दोनों भाषाओं में पारंगत थे।
1940 में उनकी माँ ने उन्हें कलकत्ता के उत्तर-पश्चिम में रवींद्रनाथ टैगोर के ग्रामीण विश्वविद्यालय शांतिनिकेतन में कला विद्यालय में भाग लेने के लिए राजी किया। वहाँ रे, जिनकी रुचि विशेष रूप से शहरी और पश्चिमी-उन्मुख थी, भारतीय और अन्य पूर्वी कला के संपर्क में थे और उन्होंने पूर्वी और पश्चिमी संस्कृति दोनों की गहरी प्रशंसा प्राप्त की, एक सामंजस्यपूर्ण संयोजन जो उनकी फिल्मों में स्पष्ट है।
1943 में कलकत्ता लौटकर, रे को एक ब्रिटिश स्वामित्व वाली विज्ञापन एजेंसी में नौकरी मिल गई, कुछ वर्षों के भीतर वह इसके कला निर्देशक बन गए, और एक व्यावसायिक चित्रकार के रूप में एक प्रकाशन गृह के लिए भी काम किया, एक प्रमुख भारतीय टाइपोग्राफर और बुक-जैकेट डिजाइनर बन गए। उन्होंने जिन पुस्तकों का चित्रण किया (1944) उनमें बिभूति भूषण बनर्जी का उपन्यास पाथेर पांचाली था, जिसकी सिनेमाई संभावनाएं उन्हें चकित करने लगी थीं।
रे लंबे समय से एक शौकीन फिल्मकार थे, और माध्यम में उनकी गहरी रुचि ने पटकथा लिखने के उनके पहले प्रयासों और कलकत्ता फिल्म सोसाइटी के उनके सह-संस्थापक (1947) को प्रेरित किया। 1949 में रे को उनकी सिनेमाई महत्वाकांक्षाओं में फ्रांसीसी निर्देशक जीन रेनॉयर द्वारा प्रोत्साहित किया गया था, जो उस समय द रिवर की शूटिंग के लिए बंगाल में थे।
विटोरियो डी सिका की द साइकिल थीफ (1948) की सफलता, इसकी डाउनबीट कहानी और इसके साधनों की अर्थव्यवस्था के साथ – गैर-पेशेवर अभिनेताओं के साथ स्थान की शूटिंग – ने रे को आश्वस्त किया कि उन्हें पाथेर पांचाली फिल्म करने का प्रयास करना चाहिए।
अपू त्रयी
रे संदेहास्पद बंगाली निर्माताओं से धन जुटाने में असमर्थ थे, जिन्होंने इस तरह के अपरंपरागत विचारों के साथ पहली बार निर्देशक पर भरोसा नहीं किया था। 1952 के अंत तक शूटिंग शुरू नहीं हो सकी, रे के अपने पैसे का उपयोग करके, बाकी अंततः पश्चिम बंगाल सरकार से आ रही थी। फिल्म को पूरा होने में ढाई साल लगे, क्रू के साथ, जिनमें से अधिकांश के पास मोशन पिक्चर्स में किसी भी तरह के अनुभव की कमी थी, बिना भुगतान के आधार पर काम करना।
पाथेर पांचाली 1955 में पूरी हुई थी और 1956 के कान्स इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में एक प्रमुख पुरस्कार के बाद पहले बंगाल में और फिर पश्चिम में एक व्यावसायिक और जबरदस्त आलोचनात्मक सफलता दोनों के रूप में सामने आई। इसने रे को त्रयी की अन्य दो फिल्में बनाने के लिए आवश्यक वित्तीय सहायता का आश्वासन दिया: अपराजितो (1956; द अनवांक्विश्ड) और अपूर संसार (1959; द वर्ल्ड ऑफ अपू)।
पाथेर पांचाली और इसके सीक्वल एक ब्राह्मण पुजारी के गरीब बेटे अपु की कहानी बताते हैं, जब वह बचपन से मर्दानगी की ओर बढ़ता है, जो एक छोटे से गांव से कलकत्ता शहर में स्थानांतरित हो जाता है।
पश्चिमी प्रभाव अपू पर अधिक से अधिक प्रभाव डालते हैं, जो एक देहाती पुजारी होने के लिए संतुष्ट होने के बजाय, उपन्यासकार बनने के लिए परेशान करने वाली महत्वाकांक्षाओं की कल्पना करता है। परंपरा और आधुनिकता के बीच संघर्ष तीनों फिल्मों का प्रमुख विषय है, जो एक तरह से 20वीं सदी के पूर्वार्ध में भारत के जागरण को चित्रित करता है।
थीम और वृत्तचित्र
रे इस गाथा के रूप में कभी नहीं लौटे, उनकी बाद की फिल्में पारंपरिक कथा के बजाय मनोविज्ञान पर जोर देने के साथ समय पर अधिक से अधिक केंद्रित होती गईं। उन्होंने जानबूझकर खुद को दोहराने से भी परहेज किया। नतीजतन, उनकी फिल्में 19वीं सदी के मध्य से लेकर 20वीं सदी के अंत तक बंगाली समाज के सभी वर्गों का इलाज करने वाली कॉमेडी, त्रासदियों, रोमांस, संगीत और जासूसी कहानियों के साथ मूड, परिवेश, अवधि और शैली के असामान्य रूप से विस्तृत सरगम को फैलाती हैं।
हालाँकि, रे के अधिकांश पात्र औसत क्षमता और प्रतिभा के हैं – उनकी वृत्तचित्र फिल्मों के विषयों के विपरीत, जिनमें रवींद्रनाथ टैगोर (1961) और द इनर आई (1972) शामिल हैं। यह अंतरात्मा से पीड़ित व्यक्ति का आंतरिक संघर्ष और भ्रष्टाचार था जिसने रे को मोहित किया; उनकी फिल्में मुख्य रूप से एक्शन और प्लॉट के बजाय विचार और भावना से संबंधित होती हैं।
रवींद्रनाथ टैगोर द्वारा कार्यों का अनुकूलन
रे की कुछ बेहतरीन फिल्में रवींद्रनाथ टैगोर के उपन्यासों या अन्य कार्यों पर आधारित थीं, जो निर्देशक पर प्रमुख रचनात्मक प्रभाव थे। इस तरह के कार्यों में, चारुलता (1964; द लोनली वाइफ), 1879 में एक धनी, पश्चिमी-प्रभावित बंगाली परिवार के भीतर स्थापित एक दुखद प्रेम त्रिकोण, शायद रे की सबसे सफल फिल्म है।
किशोर कन्या (1961; “थ्री डॉटर्स,” अंग्रेजी भाषा का शीर्षक टू डॉटर्स) महिलाओं के बारे में लघु फिल्मों की एक विविध त्रयी है, जबकि घरे बैरे (1984; द होम एंड द वर्ल्ड) बंगाल के पहले क्रांतिकारी आंदोलन, सेट का एक गंभीर अध्ययन है। 1907-08 में ब्रिटिश शासन की अवधि के दौरान।
प्रमुख फिल्में, हास्य, और संगीत
हिंदू रूढ़िवाद और सामंती मूल्यों (और आधुनिक पश्चिमी-प्रेरित सुधारों के साथ उनके संभावित संघर्ष) के बारे में रे की प्रमुख फिल्मों में जलसाघर (1958; द म्यूजिक रूम) शामिल हैं, जो संगीत के प्रति एक व्यक्ति के जुनून का एक भावपूर्ण विकास है; देवी (1960; देवी), जिसमें एक लड़की के दिव्य अवतार के साथ जुनून है; सद्गति (1981; उद्धार), जाति का एक शक्तिशाली अभियोग; और कंचनजंघा (1962), रे की पहली मूल पटकथा और पहली रंगीन फिल्म, अमीर, पश्चिमी बंगालियों के बीच व्यवस्थित विवाह की सूक्ष्म खोज।
शत्रुंज के खिलाड़ी (1977; द चेस प्लेयर्स), रे की हिंदी भाषा में बनी पहली फिल्म, तुलनात्मक रूप से बड़े बजट के साथ, भारत पर पश्चिम के प्रभाव की एक और भी सूक्ष्म जांच है। भारतीय विद्रोह से ठीक पहले 1856 में लखनऊ में स्थापित, यह शासक वाजिद अली के अंग्रेजों के हाथों उत्कृष्ट विडंबना और करुणा के साथ पतन को दर्शाता है।
यद्यपि रे की लगभग सभी फिल्मों में हास्य स्पष्ट है, यह विशेष रूप से कॉमेडी पाराश पत्थर (1957; द फिलॉसॉफ़र्स स्टोन) और संगीतमय गूपी गाइन बाघा बायने (1969; द एडवेंचर्स ऑफ़ गोपी एंड बाघा) में एक कहानी पर आधारित है। उसके दादा द्वारा। बाद के लिए रे द्वारा रचित गीत बंगाली संस्कृति में उनके सबसे प्रसिद्ध योगदानों में से हैं।
कलकत्ता के बारे में फिल्में और बाद का काम
1943-44 के बंगाल अकाल, अहसानी संकेत (1973; डिस्टेंट थंडर) की उनकी चलती-फिरती कहानी को छोड़कर, रे के बाकी प्रमुख काम-मुख्य रूप से कलकत्ता और आधुनिक कलकत्ता से संबंधित हैं।
अरनियर दिन रात्री (1970; डेज़ एंड नाइट्स इन द फ़ॉरेस्ट) चार युवकों के कारनामों को देखता है जो देश की यात्रा पर शहरी इलाकों से बचने की कोशिश कर रहे हैं और असफल हो रहे हैं।
महानगर (1963; द बिग सिटी) और 1970 के दशक में बनी फिल्मों की एक त्रयी-प्रतिद्वंदी (1970; द एडवर्सरी), सीमाबाद (1971; कंपनी लिमिटेड), और जन अरण्य (1975; द मिडिलमैन) – के रोजगार के लिए संघर्ष की जांच करें।
क्रांतिकारी, माओवादी-प्रेरित हिंसा, सरकारी दमन और कपटी भ्रष्टाचार की पृष्ठभूमि (1970 से) के खिलाफ मध्यम वर्ग। एक अंतराल के बाद जिसमें रे ने पीकू (1980) बनाया और फिर हृदय रोग से बीमार पड़ गए, वे समाज में भ्रष्टाचार के विषय पर लौट आए।
गणशत्रु (1989; एन एनिमी ऑफ द पीपल), हेनरिक इबसेन के नाटक का एक भारतीय संस्करण, शाखा प्रशाखा (1990; पेड़ की शाखाएँ), और उदात्त अगंतुक (1991; द स्ट्रेंजर), अपने मजबूत पुरुष केंद्रीय पात्रों के साथ, प्रत्येक प्रतिनिधित्व करते हैं रे के अपने व्यक्तित्व का एक पहलू, अपने प्रिय बंगाल के बौद्धिक और नैतिक पतन का विरोध करते हुए।
एक लेखक और चित्रकार के रूप में काम
मोशन-पिक्चर निर्देशक ने बंगाल में एक लेखक और एक चित्रकार के रूप में मुख्य रूप से युवा लोगों के लिए एक समानांतर कैरियर की स्थापना की। उन्होंने बच्चों की पत्रिका संदेश (जिसे उनके दादा ने 1913 में शुरू किया था) को पुनर्जीवित किया और 1992 में अपनी मृत्यु तक इसे संपादित किया।
रे कई लघु कथाओं और उपन्यासों के लेखक थे, और वास्तव में, फिल्म निर्माण के बजाय लेखन, उनका मुख्य स्रोत बन गया। आय। उनकी कहानियों का यूरोप, संयुक्त राज्य अमेरिका और अन्य जगहों पर अनुवाद और प्रकाशन किया गया है। सिनेमा पर रे के कुछ लेखन अवर फिल्म्स, देयर फिल्म्स (1976) में एकत्र किए गए हैं। उनकी अन्य रचनाओं में संस्मरण यखाना छोटा चिलमा (1982; बचपन के दिन) शामिल हैं।
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