अमेरिकी कवि रॉबर्ट फ्रॉस्ट | American poet Robert Frost early life and Literature in hindi

अमेरिकी कवि रॉबर्ट फ्रॉस्ट | American poet Robert Frost early life and Literature in hindi

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रॉबर्ट फ्रॉस्ट, जिनका पूरा नाम रॉबर्ट ली फ्रॉस्ट, था और उनका जन्म 26 मार्च, 1874, को सैन फ्रांसिस्को, कैलिफ़ोर्निया,में हुआ था।  उनकी मृत्यु अमेरिका-के , बोस्टन, मैसाचुसेट्स 29 जनवरी, 1963 को हुई। वह एक अमेरिकी कवि, थे जिन्हें न्यू इंग्लैंड के ग्रामीण जीवन को अपने कविताओं के माध्यम से दर्शाने के लिए बहुत प्रसिद्धि मिली थी। , वे एक अमेरिकी बोलचाल पर पकड़ , और रोजमर्रा की स्थितियों में आम लोगों को चित्रित करने वाली उनकी यथार्थवादी कविता के लिए जाने जाते थे ।

 

अमेरिकी कवि रॉबर्ट फ्रॉस्ट

रॉबर्ट फ्रॉस्ट (1874-1963) एक अमेरिकी कवि थे जिन्हें व्यापक रूप से 20वीं शताब्दी के सबसे महान और सबसे लोकप्रिय कवियों में से एक माना जाता है। उनका जन्म सैन फ्रांसिस्को में हुआ था, लेकिन उन्होंने अपना अधिकांश बचपन न्यू इंग्लैंड में बिताया, जो बाद में उनकी कविता को बहुत प्रभावित करेगा।

फ़्रॉस्ट की कविता की पहली पुस्तक, “ए बॉयज़ विल,” 1913 में प्रकाशित हुई थी, और उसके बाद 1914 में “नॉर्थ ऑफ़ बोस्टन” प्रकाशित हुई। लंबा करियर।

फ्रॉस्ट की कविता अक्सर प्रकृति, ग्रामीण जीवन और मानवीय रिश्तों की जटिलताओं के विषयों की पड़ताल करती है। उनकी शैली एक भ्रामक सरल भाषा और रूप की विशेषता है, जो उनके विचारों की गहराई और जटिलता को झुठलाती है।

फ्रॉस्ट की कुछ सबसे प्रसिद्ध कविताओं में “द रोड नॉट टेकन,” “स्टॉपिंग बाय वुड्स ऑन ए स्नोई इवनिंग,” और “मेडिंग वॉल” शामिल हैं। उन्हें उनकी कविता के लिए चार पुलित्जर पुरस्कार से सम्मानित किया गया, और 1958 से 1959 तक कांग्रेस के पुस्तकालय में कविता में सलाहकार के रूप में भी काम किया।

रॉबर्ट फ्रॉस्ट का प्रारम्भिक जीवन जिंदगी

रोबर्ट फ्रॉस्ट के पिता का नाम , विलियम प्रेस्कॉट फ्रॉस्ट, जूनियर था , जो कैलिफ़ोर्निया में करियर स्थापित करने की महत्वाकांक्षा रखने वाले पत्रकार थे, और इसी इच्छा को पूरा करने के लिए 1873 में वे और उनकी पत्नी सैन फ्रांसिस्को चले गए। 1885 में तपेदिक से अपने पति की असामयिक मृत्यु ने इसाबेल मूडी फ्रॉस्ट ( रॉबर्ट फ्रॉस्ट की माँ )को अपने दो बच्चों, रॉबर्ट और जेनी को लॉरेंस, मैसाचुसेट्स ले जाने के लिए प्रेरित किया, जहां उन्हें बच्चों के दादा-दादी द्वारा ले जाया गया।

रॉबर्ट फ्रॉस्ट की मां  न्यू हैम्पशायर और मैसाचुसेट्स के विभिन्न स्कूलों में पढ़ाती थीं, रॉबर्ट और जेनी , लॉरेंस (Lawrence) में बड़े हुए, और रॉबर्ट ने 1892 में  स्नातक की पढाई पूरी की। वे अपनी कक्षा में एक होनहार छात्र थे ,  उन्होंने एलिनॉर व्हाइट के साथ वैलेडिक्टोरियन सम्मान (valedictorian honours)  साझा किया, जिसके साथ फ्रॉस्ट को  पहले ही प्यार हो गया था।

रॉबर्ट और एलिनोर को कविता में गहरी रूचि थी, लेकिन उनकी निरंतर चलने वाली शिक्षा ने रॉबर्ट को डार्टमाउथ कॉलेज और एलिनोर को सेंट लॉरेंस विश्वविद्यालय भेजा और वो अलग-अलग हो गए। इस बीच, रॉबर्ट ने काव्य कैरियर पर मेहनत से काम करना जारी रखा; हाई स्कूल के दौरान एक छोटे से तरीके से शुरू किया था, उन्हें पहले व्यावसायिक पब्लिकेशन 1854 में मिला,  जब एक साप्ताहिक साहित्यिक पत्रिका द इंडिपेंडेंट The Independent ने उनकी कविता “माई बटरफ्लाई: एन एलीगी” “My Butterfly: An Elegy.” छापी।

विश्वविद्यालयी शिक्षा से तंग आकर फ्रॉस्ट ने एक वर्ष से भी कम समय के बाद डार्टमाउथ छोड़ दिया। उन्होंने और एलिनोर ने 1895 में शादी की जो उनके कठीन जीवन की शुरुआत थी, और युवा कवि ने उन्हें स्कूल में पढ़ाने और खेती करने में समर्थन दिया, न ही उल्लेखनीय सफलता के साथ। 

अगले एक दशक में उनके छः बच्चे हुए, जिनमें से दो की मृत्यु जल्दी हो गई, जिससे एक बेटा और तीन बेटियों का परिवार रह गया। फ्रॉस्ट ने 1897 में हार्वर्ड विश्वविद्यालय में अपनी कॉलेज की शिक्षा फिर से शुरू की लेकिन वहां दो साल के अध्ययन के बाद उनका मन नहीं लगा और छोड़कर आ गए।

1900 से 1909 तक परिवार ने डेरी, न्यू हैम्पशायर के पास एक खेत में मुर्गी पालन का व्यवसाय किया, और कुछ समय के लिए फ्रॉस्ट ने Derry में पिंकर्टन अकादमी में भी पढ़ाया। फ्रॉस्ट एक उत्साही वनस्पतिशास्त्री बन गए और उन्होंने डेरी में बिताए वर्षों के दौरान न्यू इंग्लैंड के ग्रामीण ऋषि के अपने काव्य व्यक्तित्व को निखारा।  वे जब ये कविताएँ निरंतर लिख रहे थे, लेकिन प्रकाशन आउटलेट्स ने उनमें बहुत कम दिलचस्पी दिखाई।

इस प्रकार 1911 तक फ्रॉस्ट निराशा के भंवर में डूबे हुए थे। कविता को हमेशा से एक युवा व्यक्ति का काम माना जाता था, लेकिन फ्रॉस्ट, जो लगभग 40 वर्ष के थे, ने कविताओं की एक भी पुस्तक प्रकाशित नहीं की थी और केवल एक मुट्ठी भर पत्रिकाओं में छपते देखा था। 1911 में डेरी फार्म DERRY FARM का स्वामित्व फ्रॉस्ट के पास चला गया। 

लंदन में एक क्रांतिकारी नई शुरुआत करने के लिए एक महत्वपूर्ण निर्णय लिया गया, खेत को बेचने और आय का उपयोग करने के लिए, जहां प्रकाशकों को नई प्रतिभाओं के प्रति अधिक ग्रहणशील माना जाता था। इस प्रकार , अगस्त 1912 में फ्रॉस्ट परिवार अटलांटिक के पार इंग्लैंड के लिए रवाना हुआ। फ्रॉस्ट अपने साथ छंदों के ढेर ले गए जो उन्होंने लिखे थे लेकिन प्रकाशक नहीं मिले थे।

लंदन में अंग्रेजी प्रकाशक वास्तव में नवीन कविता के प्रति अधिक इच्छावान  साबित हुए, और, अपने स्वयं के जोरदार प्रयासों और प्रवासी अमेरिकी कवि एज्रा पाउंड के माध्यम से, फ्रॉस्ट ने एक वर्ष के भीतर ए बॉयज़ विल (1913) प्रकाशित किया था। इस पहली पुस्तक से, “स्टॉर्म फियर,” “द टफ्ट ऑफ फ्लावर्स,” और “मोइंग” जैसी कविताएं मानक एंथोलॉजी के हिस्सा बन गईं।

 ए बॉयज़ विल के बाद 1914 में नॉर्थ ऑफ़ बोस्टन का दूसरा संस्करण  आया, जिसने फ्रॉस्ट के सभी कार्यों में कुछ उनमें से “मेंडिंग वॉल,” “द डेथ ऑफ़ द हायर मैन,” “होम ब्यूरियल,” “और” ऐप्पल-पिकिंग के बाद सबसे लोकप्रिय कविताओं को पाठकों के सम्मुख प्रस्तुत किया, । लंदन में, फ्रॉस्ट के नाम का अक्सर उन लोगों द्वारा उल्लेख किया जाता था जो आधुनिक साहित्य को पसंद करते थे, और जल्द ही अमेरिकी आगंतुक इस अज्ञात कवि की जानकारी के साथ घर लौट रहे थे, जो विदेशों में धमाल मचा रहा था ।

बोस्टन की कवि एमी लोवेल ने 1914 में इंग्लैंड की यात्रा की, और वहां किताबों की दुकानों में उन्हें फ्रॉस्ट की कविताओं को देखने का अवसर मिला। अपनी पुस्तकों को अमेरिका ले जाते हुए, लोवेल ने फिर फ्रॉस्ट के  लिए एक अमेरिकी प्रकाशक का पता लगाने के लिए एक अभियान शुरू किया, इस बीच बोस्टन के उत्तर की अपनी प्रशंसात्मक समीक्षा लिखी।

इस सबसे अनभिज्ञ फ्रॉस्ट प्रसिद्धि के रास्ते पर थे । प्रथम विश्व युद्ध के प्रकोप ने 1915 में फ्रॉस्ट्स को संयुक्त राज्य में वापस आने को मजबूर किया। तब तक एमी लोवेल की समीक्षा द न्यू रिपब्लिक में दिखाई दे चुकी थी, और पूरे पूर्वोत्तर के लेखकों और प्रकाशकों को पता था कि उनके बीच असामान्य क्षमताओं का एक लेखक खड़ा था जिसका नाम रॉबर्ट फ्रॉस्ट है।

हेनरी होल्ट के अमेरिकी प्रकाशन गृह ने 1914 में नॉर्थ ऑफ़ बोस्टन का अपना संस्करण निकाला था। यह एक बेस्ट-सेलर बन गया, और जब तक फ्रॉस्ट परिवार बोस्टन में पहुंचा, तब तक होल्ट ए बॉयज़ विल के अमेरिकी संस्करण को जोड़ रहा था। फ्रॉस्ट ने जल्द ही अपनी कविताओं को प्रकाशित करने की मांग करने वाली पत्रिकाओं से खुद को घिरा पाया। इतनी निराशाजनक देरी के बाद इतनी तेजी से प्रसिद्धि किसी अमेरिकी कवि ने पहले कभी नहीं हासिल की थी। इस क्षण से उनका करियर सफलता के मार्ग पर तेजी से ऊपर चढ़ा।

फ्रॉस्ट ने 1915 में फ्रेंकोनिया, न्यू हैम्पशायर में एक छोटा सा खेत खरीदा, लेकिन कविता और खेती दोनों से उनकी आय उनके परिवार के भरण-पोषण के लिए अपर्याप्त साबित हुई, और इसलिए उन्होंने 1916 से 1938 तक एमहर्स्ट कॉलेज और मिशिगन विश्वविद्यालय में अंशकालिक व्याख्यान दिया और पढ़ाया। 

उनकी काव्य क्षमताओं के बारे में कोई भी शेष संदेह माउंटेन इंटरवल (1916) संग्रह द्वारा दूर किया गया था, जिसने उनकी पहली पुस्तकों द्वारा स्थापित उच्च स्तर को जारी रखा।

उनकी प्रतिष्ठा को न्यू हैम्पशायर (1923) द्वारा और बढ़ाया गया, इस कविता के लिए फ्रॉस्ट को पुलित्जर पुरस्कार मिला। वह पुरस्कार फ्रॉस्ट्स कलेक्टेड पोएम्स (1930) और संग्रह ए फ़ारवर्ड रेंज (1936) और ए विटनेस ट्री (1942) को भी दिया गया था। 

उनके अन्य काव्य खंडों में वेस्ट-रनिंग ब्रुक (1928), स्टीपल बुश (1947), और इन द क्लियरिंग (1962) शामिल हैं। फ्रॉस्ट ने हार्वर्ड (1939-43), डार्टमाउथ (1943-49), और एमहर्स्ट कॉलेज (1949-63) में एक कवि-इन-निवास के रूप में सेवा की, और अपने बुढ़ापे में उन्होंने हर तिमाही से सम्मान और पुरस्कार प्राप्त किए।

वह कांग्रेस के पुस्तकालय के कविता सलाहकार थे (1958-59; पद बाद में कविता में कवि पुरस्कार विजेता सलाहकार थे), और 1961 में राष्ट्रपति जॉन एफ कैनेडी के उद्घाटन पर उनकी कविता “द गिफ्ट आउटराइट” का उनका पाठ था एक यादगार अवसर।

रॉबर्ट फ्रॉस्ट का साहित्यिक सफर

फ्रॉस्ट की शुरुआती किताबों में कविताएं, विशेष रूप से बोस्टन के उत्तर, प्रकृति के अपने सौम्य दृष्टिकोण, इसके व्यावहारिक जोर, और स्थापित कविता रूपों और विषयों के लिए इसकी सुस्त अनुरूपता के साथ 1 9वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रोमांटिक कविता से मौलिक रूप से भिन्न हैं, । लोवेल ने बोस्टन के उत्तर को एक “दुखद” पुस्तक कहा, जिसमें जन्मजात, अलग-थलग और मनोवैज्ञानिक रूप से परेशान ग्रामीण न्यू इंग्लैंड के अपने घटनाक्रम  का जिक्र है।

इन ऑफ-मेनस्ट्रीम पोर्ट्रेट्स ने फ्रॉस्ट के पुरानी परंपरा से प्रस्थान और न्यू इंग्लैंड के पात्रों और उनकी प्रारंभिक पृष्ठभूमि को चित्रित करने में उनकी अपनी नई रुचि का संकेत दिया। इन मनोवैज्ञानिक जांचों में “द डेथ ऑफ द हायर मैन” में सिलास का अलग-थलग जीवन, “होम ब्यूरियल” में एमी की अक्षमता, दु:ख से सामान्यता तक कठिन रास्ते पर चलने में असमर्थता, पड़ोसी की कठोर मानसिकता “मेंडिंग वॉल” ”, और लकवाग्रस्त भय जो डॉक्टर मैगून के व्यक्तित्व को “ए हंड्रेड कॉलर” में बदल देता है।

फ्रॉस्ट के लिए प्राकृतिक दुनिया ने दो चेहरे सजाये थे। प्रारंभ में उन्होंने ए बॉयज़ विल में “स्टॉर्म फियर” शीर्षक वाली एक कविता में उपचारक और संरक्षक के रूप में प्रकृति की इमर्सनियन अवधारणा को उलट दिया, एक उग्र जानवर के रूप में एक बर्फ़ीला तूफ़ान की एक गंभीर तस्वीर जो एक अलग घर के निवासियों को बाहर आने और मारे जाने की हिम्मत करती है . बाद में, “स्टॉपिंग बाय वुड्स ऑन ए स्नोई इवनिंग” और “द हिल वाइफ” जैसी कविताओं में, प्रकृति की सौम्य सतह संभावित खतरों को छुपाती है, और मृत्यु स्वयं अंधेरे, रहस्यमय पेड़ों के पीछे छिप जाती है। प्रकृति का उल्लासपूर्ण पहलू “बिर्चेस” जैसी अन्य कविताओं में प्रमुख है, जहां एक विनाशकारी बर्फीले तूफान को यादगार सुंदरता की चीज के रूप में याद किया जाता है। 

हालाँकि फ्रॉस्ट को कई लोग अनिवार्य रूप से एक “खुश” कवि के रूप में जानते हैं, जीवन में दुखद तत्व “आउट, आउट-” (1916) से उनकी कविताओं को चिह्नित करना जारी रखते हैं, जिसमें एक लड़के का हाथ काट दिया जाता है और उसका  जीवन समाप्त हो जाता है। स्टीपल बुश से “द फियर ऑफ मैन” नामक एक बढ़िया कविता, जिसमें व्यापक भय से मानव मुक्ति रात के शहर के माध्यम से एक बेपरवाह स्ट्रीट लैंप की सुरक्षा से दूसरे बेहोशी के रूप में एक बेदम पानी का छींटा की छवि में निहित है।

यहां तक ​​​​कि अपने अंतिम खंड में, समाशोधन में, बुढ़ापे के जिद्दी साहस से भरा हुआ, फ्रॉस्ट ने मानव सुरक्षा को एक घने जंगल में एक छोटे से और काफी कमजोर उद्घाटन के रूप में चित्रित किया है, अंधेरे का असली खतरा प्रकाश का एक बिंदु जिसके खिलाफ अतिक्रमण करने वाले पेड़ अपना बहुत कुछ करते हैं ।

फ्रॉस्ट ने विषय की एक गहरी बहुमुखी प्रतिभा का प्रदर्शन किया, लेकिन उन्होंने प्राकृतिक दुनिया के साथ मानवीय संपर्कों की सबसे छोटी-छोटी मुठभेड़ों में जांच की, जो मानव स्थिति के बड़े पहलुओं के रूपकों के रूप में काम करते हैं। उन्होंने अक्सर “डस्ट ऑफ स्नो” में अपने सबसे किफायती रूप में देखे जाने वाले भावनात्मक लाभ के लिए मामूली घटना या प्राकृतिक विवरण को बदलने की मानवीय क्षमता को चित्रित किया:

अन्य कविताएँ अपने स्वयं के निजी राक्षसों के पास आत्मनिरीक्षण मन के चित्र हैं, जैसे कि “रेगिस्तान स्थान”, जो फ्रॉस्ट की कविता की प्रसिद्ध परिभाषा को “भ्रम के खिलाफ क्षणिक प्रवास” के रूप में चित्रित करने का काम कर सकता है:

फ्रॉस्ट को व्यापक रूप से उनकी छंदात्मक रूप की महारत के लिए सराहा गया था, जिसे उन्होंने अक्सर बिना अलंकृत भाषण रोजमर्रा की प्राकृतिक लय के खिलाफ सेट किया था। इस तरह उनके हाथों में पारंपरिक छंद और छंद रेखा ने नया जोश हासिल किया।

पारंपरिक मेट्रिक्स के फ्रॉस्ट की कमान “डिज़ाइन” और “द सिल्कन टेंट” जैसे सॉनेट्स के तंग, पुराने, निर्धारित पैटर्न में स्पष्ट है। उनकी सबसे मजबूत निष्ठा शायद अबाब और एबीसीबी जैसे सरल तुकबंदी के साथ थी, और इसके प्रतिबंधों के भीतर वह एक अनंत विविधता प्राप्त करने में सक्षम थे, जैसा कि उपरोक्त “डस्ट ऑफ स्नो” और “डेजर्ट प्लेसेस” में है।

फ्रॉस्ट कभी भी मुक्त छंद के प्रति उत्साही नहीं थे और बिना नेट के टेनिस खेलने के समान उन्होंने अपने ढीलेपन को आदर्श से कुछ कम माना, । “नया” होने का उनका दृढ़ संकल्प, लेकिन “नए होने के पुराने तरीकों” को नियोजित करने के लिए उन्हें 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में वर्स लिबरे के पैरोकारों के कट्टरपंथी प्रयोगवाद से अलग कर दिया। अवसर पर फ्रॉस्ट ने लाभ के लिए मुक्त छंद का उपयोग किया, एक उत्कृष्ट उदाहरण “एप्पल-पिकिंग के बाद”, लंबी और छोटी लाइनों के अपने यादृच्छिक पैटर्न और कविता के गैर-पारंपरिक उपयोग के साथ। 

यहाँ वह कविता में पुराने और नए के बीच एक संक्रमणकालीन व्यक्ति के रूप में खड़े होने की अपनी शक्ति दिखाता है। फ्रॉस्ट ने “मेन्डिंग वॉल” और “होम ब्यूरियल” जैसे नाटकीय आख्यानों में उपयोग के लिए रिक्त छंद (यानी, आयंबिक पेंटामीटर में अनारक्षित कविता) में महारत हासिल की, जो इसे उचित और अच्छी तरह से उपयोग करने वाले कुछ आधुनिक कवियों में से एक बन गया।

इन नाटकीय-संवाद कविताओं में उनका मुख्य तकनीकी नवाचार संवादी भाषण की अनियमित लय के साथ नियमित पेंटामीटर लाइन को एकजुट करना था। फ्रॉस्ट की खाली कविता में वही संक्षिप्तता  है जो सामान्य रूप से उनकी कविता को चिह्नित करती है।

फ्रॉस्ट की विरासत

फ्रॉस्ट 20वीं सदी के सबसे व्यापक रूप से प्रशंसित और अत्यधिक सम्मानित अमेरिकी कवि थे। एमी लोवेल ने सोचा कि उन्होंने न्यू इंग्लैंड के जीवन के अंधेरे पहलुओं को खत्म कर दिया है, लेकिन फ्रॉस्ट की बाद में समान रूप से आशावादी छंदों की बाढ़ ने उस दृष्टिकोण को पुरातन बना दिया। केवल बाद की राय द्वारा पुष्टि की गई है लुई अनटरमेयर का निर्णय कि बोस्टन के उत्तर में नाटकीय कविताएँ एक अमेरिकी द्वारा निर्मित अपनी तरह की सबसे प्रामाणिक और शक्तिशाली थीं, । धीरे-धीरे, फ्रॉस्ट का नाम पूरी तरह से न्यू इंग्लैंड से जुड़ना बंद हो गया, और उन्हें एक राष्ट्रीय कवि के रूप में व्यापक स्वीकृति मिली।

यह सच है कि फ्रॉस्ट की कुछ आलोचनाओं का कभी भी पूरी तरह से खंडन नहीं किया गया है–, 

एक यह कि वह अतीत में अत्यधिक रुचि रखते थे, 

दूसरा यह कि वह अमेरिकी समाज के वर्तमान और भविष्य से बहुत कम चिंतित थे।

जो लोग “आधुनिक” से फ्रॉस्ट की टुकड़ी की आलोचना करते हैं, वे औद्योगीकरण, शहरीकरण, और धन की एकाग्रता की आधुनिक वास्तविकताओं, या रेडियो, चलचित्र, ऑटोमोबाइल, कारखानों जैसी परिचित वस्तुओं के लिए सार्थक संदर्भों की उनकी कविताओं में निर्विवाद अनुपस्थिति पर जोर देते हैं। या गगनचुंबी इमारतें। कवि को मधुर विषाद के गायक और एक सामाजिक और राजनीतिक रूढ़िवादी के रूप में देखा गया है जो अतीत की अच्छी चीजों के लिए आहें भरने के लिए संतुष्ट था।

इस तरह के विचार सामान्य स्वीकृति प्राप्त करने में विफल रहे हैं, हालांकि, फ्रॉस्ट के विषयों की सार्वभौमिकता, उनकी आवाज की भावनात्मक प्रामाणिकता, और उनकी कविता की कठोर तकनीकी प्रतिभा के सामने। फ्रॉस्ट अक्सर अपनी ग्रामीण कल्पना को एक बड़े प्रतीकात्मक या आध्यात्मिक महत्व के साथ समाप्त करने में सक्षम थे, और उनकी सबसे अच्छी कविताएं दुखद सहनशक्ति, रूढ़िवाद और दृढ़ प्रतिज्ञान के अद्वितीय मिश्रण को उजागर करने के लिए अपने विषय वस्तु की तत्काल वास्तविकताओं को पार करती हैं जो जीवन पर उनके दृष्टिकोण को चिह्नित करती हैं।

अपने लंबे करियर के दौरान, फ्रॉस्ट कुछ से अधिक कविताओं को दर्ज करने में सफल रहे, जहां उन्होंने इसे रखा, उनमें से “मुश्किल से छुटकारा पाना” होगा, उनमें से “द रोड नॉट टेकन” (1915 में प्रकाशित, जिसका अर्थ हमेशा विवादित था) जबसे)। कहा जा सकता है कि उन्होंने अपने साथी अमेरिकियों के प्रेम में खुद को उतना ही मजबूती से रखा है। हजारों लोगों के लिए वह हाल के एकमात्र ऐसे कवि हैं जो पढ़ने लायक हैं और केवल वही हैं जो मायने रखते हैं।


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